作为电影制作人,音响工程师,编辑,和生产者,弗雷德里克·怀斯曼孜孜不倦地追求,不懈地探索。在过去的50年里,他每年制作大约一部纪录片,一些运行时间长达6小时。他的作品常常是对美国机构内部权力主体的思考,在刑事精神病人收容所等地方,公立高中,肉类加工厂,迈阿密动物园,少年法庭,还有德克萨斯州的内曼马库斯百货公司。他还参加了法国的芭蕾舞表演,拳击,伦敦国家美术馆,以及阿斯彭的地理位置,科罗拉多,去杰克逊高地。威斯曼迄今为止,他已经拍了43部电影,获得了电影艺术与科学学院荣誉奖,威尼斯电影节终身成就的金狮,以及麦克阿瑟奖学金。

有一个骷髅船员(怀斯曼本人更喜欢保持健康,带着麦克风)他致力于将观众定位为正在发生的事情的目击者,避免诸如旁白之类的调停,vwin官网访谈,音轨,或标题。然而,怀斯曼不喜欢这个词观影,或电影礼节,这对他来说意味着“一件东西和另一件一样有价值,但事实并非如此。至少,这对我来说不是真的。”对怀斯曼来说,编辑过程是一项细致的工作,需要花费一年的时间。

1月1日出生于波士顿,1930,怀斯曼是欧洲犹太移民雅各布·怀斯曼和格特鲁德·科森的独子,她的家人在她出生前就从欧洲移民过来了。从威廉斯学院获得文学学士学位后,他跟随父亲成为了法律,就读耶鲁法学院。从1954年到1956年,他在美国服役。然后和他的新妻子一起去巴黎,Zipporah Batshaw,耶鲁大学法律系毕业的同学他第一次用8毫米照相机拍摄电影,在巴黎的短暂场景中拍摄他的妻子。两年后,这对夫妇回到马萨诸塞州,怀斯曼在波士顿大学担任法律教职,他们有两个儿子。

大约在这个时候,怀斯曼制作了他的第一部电影,沃伦·米勒小说的改编酷世界(1963).不久之后,怀斯曼为托马斯皇冠事件(1968)由史蒂夫·麦昆和费伊主演的他与好莱坞的第一次也是最后一次相遇。1966,怀斯曼和他当时的摄影师在布里奇沃特的州立医院为精神病患者拍摄了大量的镜头,马萨诸塞州然后他会编辑成他的第一部纪录片,提提卡失序记事(1967)。

我们的第一次谈话发生在怀斯曼完成他关于纽约公共图书馆的电影时,图书馆管理员(2017)。我去他编辑室看望了他,这是他从巴黎邓克尔克街的一个朋友那里租的顶楼公寓。因为电梯坏了,我们从当地的咖啡馆拿着塑料饭盒上了六层楼梯。“这对你有好处!”我们爬上去的时候,怀斯曼大喊大叫。空间是斯巴达式的:一张床和一张桌子,旁边有两台电脑和编辑设备,那本奇怪的书到处都是。去年6月我们在巴黎的R_学院第二次见面,怀斯曼在第十区有一个改建的修道院,在那里怀斯曼租了一套公寓。当时正处于热浪中,一场世界杯的比赛让邻居们欢呼雀跃,但是我们坐在花园里继续我们的谈话,不动摇。

-萝拉珍珠


采访者

你现在在做什么?

威斯曼

我的新电影是蒙罗维亚印第安娜.我刚刚完成了颜色分级和声音混合。这部电影将于10月26日在纽约上映。

采访者

你能告诉我更多关于你的编辑过程吗?一般情况下?

威斯曼

当我拍摄完回来,我看所有的灯心草。有时我按时间顺序做,有时,如果我在材料方面遇到困难,我将从我记得喜欢的序列开始。开始时,我坐在椅子上可能会有困难,因为我不安。我要花几个星期才能走。我知道一旦我开始,其他一切,或者其他的一切,将被排除在外。不可避免地,到了我长时间坐在椅子上的时候,静脉注射。第一阶段是审查所有材料。这需要4到6个星期。我做了笔记,并根据米其林指南制定了评分系统。每个序列都有一个,两个,或者三颗星或者没有。在第一个编辑阶段结束时,我留出了40%到50%的灯心草。然后我开始编辑可能使用的序列。

采访者

这些序列会发生什么?

威斯曼

我花了六个月来选择和编辑这些序列。只有当我编辑了这些所谓的候选序列后,我才开始研究结构。我不知道,提前,电影的结构或视角。它是从研究材料演变而来的。然后我试着弄清楚它们是如何组合在一起的,以确定订购方式的含义。这样做,为了编辑一个单独的序列和创建一个结构,我必须认为我理解,无论是多么的妄想,这可能是在每一个序列中发生的事情,随后,按其选定和建议的顺序。现在你在想我这是什么意思。

采访者

对。

威斯曼

我必须向自己解释序列中发生了什么,以便知道我是否想使用它,然后我必须把它从最初的长度编辑成一个可用的版本,而不改变我对事件的理解。例如,我必须不断地问自己这个问题,为什么?为什么参与者要说他们所说的?他们选择词语的意义是什么?为什么它们看起来是左的而不是右的?为什么有人在谈话的某个时刻要烟?人们穿的衣服有什么意义吗?除非我认为我理解每一个序列中发生的事情,我做不到能让我把它浓缩成可用形式的选择。例如,在里面在伯克利(2013)总理内阁的一些会议持续了一个半小时,在最后一部电影里,他们减少到九到十分钟。这9到10分钟是从最初的90分钟开始,经过编辑,看起来就像是最初的序列发生在最后一部电影中。编辑后的序列是原始序列的虚构形式。德赢沙巴体育除非我能理解最初的顺序,我不能做出选择,一,使用它,两个,为了将其简化为可用的形式,三,知道把它放在电影结构中的位置。除非我能给自己一个解释,正确或不正确,至于我为什么要做出选择,我迷路了。尽管我可能会迷路。在电影结束之前,我必须能够说出为什么我选择了每一个镜头以及我附加到序列顺序上的意义。

当我开始研究这个结构的时候也是这样。除非我能向自己解释为什么序列2遵循序列1,或者序列32与序列4的关系,或者第一个序列与最后一个序列的关系,太随机了。我得有个理论。没有必要让其他人重建这个理论,尽管如果有人想,我认为总是有足够的线索,但我必须有一个理论。这些选择是我表达对材料观点的方式。

采访者

如果你的理论改变了会发生什么?你是不是一直在说,哦,天哪,我必须完全改变我的观点?这可能会让人沮丧。

威斯曼

当我发现结构时,理论发生了变化。我尽量避免在材料上强加一种先入为主的观点。编辑是一个结合了理性和非理性的过程。我已经学会了把注意力集中在我思想的边缘,就像任何形式上合乎逻辑的材料处理方法一样。我的联想常常和我尝试演绎逻辑一样有价值。这是老陈词滥调——你找到了解决问题的方法,因为你梦想着它,或者你在街上走,突然想到,或者你在洗澡的时候想。我已经解决了很多编辑问题,试着警惕我的思维方式或是对材料的看法,即使我没有正式编辑。这就是为什么我,完全吸收是至关重要的。我不能半途而废地编辑。编辑几乎毁了我生活的其他方面。

采访者

所以当你编辑的时候,你不去看电影还是去剧院?

威斯曼

不,我很少去看电影。我试着读很多书,但这一天的编辑工作已经完成了。一天结束的时候,我可以出去走走,每两三周一次,我可以去看芭蕾舞或剧院。但我拍电影的唯一方法就是完全沉浸其中。看到这部电影出现真的很有趣,即使要花很长时间。就像雕刻家在石头下发现雕像一样。当我编辑时,我在急流中寻找这部电影。我想找部电影。总有人担心它不会奏效,害怕失败。但这种焦虑是一种完成它的动力。

采访者

在编辑过程中,是否收到其他人的反馈?

威斯曼

冒着听起来傲慢的危险,不。在完成之前我不会给任何人看。然后我会给几个朋友看,但我不征求意见,因为我认为我比任何人都更清楚什么有用或不有用。我对材料了如指掌。一开始,我问过一些人他们的想法,然后它变得太混乱了,每个人都会给材料带来不同的体验和不同的观点。如果这些年来我学到了什么,相信我自己的判断。这并不是说它是对的,它只是我的。

采访者

你的家人呢?他们一路参与吗?

威斯曼

不。完成后我给他们看电影。

采访者

孤独吗?

威斯曼

当然会变得孤独。基本上,我在编辑室里呆了很长时间,每天十到十二个小时。但我的家人一直非常支持我,我的朋友们,也是。这是我唯一知道如何完成工作的方法。我必须完全被它迷住,其他的一切都顺其自然。好,我的家人没有,但几乎所有其他的事情。

采访者

当你选择一个主题时,你知道这是你想要解决的问题吗?或者你在开始之前做了大量的研究?

威斯曼

在拍摄开始之前,我通常对一个主题一无所知。为了图书馆管理员,在我开始之前,我在纽约公共图书馆呆了六个小时。我参观了九十二家分店中的四家。为了我,枪击案研究。我不喜欢呆在一个地方,观察,不准备拍摄。如果我以观察员的身份在哈莱姆的那间小图书馆里,不拍那个小组开会的那一天,在他们的日常生活中讨论种族主义的小例子,我会非常难过的。因为电影中的所有事件都没有上演,我总是试着做好拍电影的准备。

采访者

你是说你想随时准备射击?

威斯曼

对。在那里进行研究和不准备射击是没有意义的。至少如果我不在那里,我不知道我错过了什么。但是如果我在那里,没有准备好,并且发生了一些伟大的事情,我会把秃头上剩下的头发撕下来,因为我错过了一个好的顺序。

采访者

如果你不在拍摄前访问网站进行研究,你准备读书吗?

威斯曼

我要读什么?我不喜欢读社会学,我所知道的关于纽约公共图书馆或我电影的大部分主题的小说都没有。有一次我读到了一些东西医院(1970)。我读了简·德·哈托关于他在休斯顿一家医院观察时间的叙述,以及肯尼思·费林的小说医院.

采访者

所以你的研究是拍摄过程,这是你的调查。

威斯曼

对。我喜欢认为我以开放的心态对待每一个主题,因为对我来说,如果我已经有了论文,就没有理由拍电影了。我不喜欢制作以论文为导向的电影。从某种意义上说,最后一部电影是一篇关于我在拍摄这部电影时所学到的东西的报告。

采访者

你怎么知道你什么时候收集了足够的材料?是否有一刻到来,你只是说,就是这样,我准备好了吗?

威斯曼

好,对,某种程度上。在拍摄过程中,我有一份拍摄顺序的清单。在每部电影的某一点上,我想我有足够的材料,通常在一百五十小时之间。这也可能是疲劳或不舒服的汽车旅馆床垫的一个功能。六个月后,在编辑室里,我知道我在停车方面的决定是否正确。

采访者

有没有过你不够的时候?

威斯曼

两次。为了Law与秩序(1969)经过三个月的编辑,我觉得我在区车站的房子里没有足够的材料。所以我回到堪萨斯城十天,集中精力在车站的房子上,其中一些序列出现在最后一部影片中。关于阿拉巴马聋哑研究所的系列节目,我本来打算去那里拍一部电影。在我的无知中,我不知道盲人学校和聋人学校有什么不同,对于那些有不止一个残疾的人来说,他们和学校有什么不同,成年人的问题和儿童的问题有什么不同。几天后,我决定我真的要拍四部电影,所以我花时间在所有四个地方拍摄,然后编辑了一段时间,然后又回来了十天来填补我认为是编辑的结果的漏洞。这是我回来的唯一两次。

采访者

让我们多谈谈射击本身,物流。你工作了好几个星期,一周七天。你是不是一直保持着繁荣?

威斯曼

最短的拍摄时间是四周,有些电影已经12周了。现在通常是八周左右。我指挥和做声音,和摄影师和助手一起工作。我和摄影师非常密切地合作,John Davey决定拍摄什么和如何拍摄。我们一起工作了很长时间,正因为如此,我们能够快速轻松地沟通。我们一直在走动,看着对方,信号传递,试图掩盖我们正在拍摄的一切。船员中有第三个人协助我们俩。

采访者

你的团队对你有多大的影响?拍摄过程是你们之间的思想交流和合作吗?或者更像是一个人表演,他们得到了你想要的?

威斯曼

我决定拍摄哪些项目。我和约翰一起工作了四十年,我们合作得很好,合作得很好。在约翰之前,我和比尔·布雷恩一起工作了十年。

采访者

用这样的精度搬运吊杆是很困难的。你觉得很累吗?

威斯曼

不,我不。当我带着设备跑了十二到十四个小时,一天结束的时候我很累。这是一种很好的疲劳。第二天早上我醒来时精力充沛。我喜欢工作。我也非常认真地锻炼身体以保持健康。我喜欢拍电影的一个原因是这个过程对我身体的所有能力都提出了要求,精神上的,和情感。

采访者

当你对这些材料不满意的时候,你有没有发布过什么东西?

威斯曼

不。我说的很明显,但我总是尽量用现有的素材拍出最好的电影。我也很幸运,因为我一直能够对这部电影保持完全的编辑控制。

采访者

你必须在编辑方面做出艰难决定的例子是什么?

威斯曼

图书馆管理员,纽约公共图书馆对帕蒂·史密斯的采访,持续了大约一个小时,非常有趣,最后,她唱歌。我不能同时用唱歌和谈话,所以我不得不在他们之间做出选择。我的选择是基于她的声音和她的唱片是众所周知的。我想听到她说话会更有趣。她很机智,很聪明。