未定义布莱斯·桑德拉斯,1907年,奥古斯特·蒙巴伦拍摄。


布莱斯·桑德拉(真名弗雷德里克·索泽尔)于1887年出生在瑞士的拉绍德-冯兹。他的父亲是一位发明家兼商人,是瑞士人,母亲是苏格兰人。他的童年是在亚历山大、那不勒斯、布林迪西、纳沙泰尔和许多其他地方度过的,与此同时,他的父亲无休止地追求商业计划,但没有一个成功。

在十五岁的时候,桑德拉尔在俄罗斯,波斯,离家旅行中国,到处都在两者之间,而在宝石商人雇佣的;他在他的长诗,Transiberien数年后写了这个学徒。他在巴黎1910年,他在那里会见纪尧姆阿波利奈尔,动荡的前卫艺术和文学在当时的世界领导者面前。桑德拉尔然后前往美国,在那里他写了他的第一长诗Paques一个纽约。该Transsibérien(全称:香格里拉散文杜Transsibérien等德拉娇小的Jehanne法国)公布了明年。这两首诗都是在塑造一些瞬间的“现代精神”,那么在催化过程中,是他第三次也是最后长诗,巴拿马九月一日开放,(1918年),在翻译约翰多斯帕索斯在美国出版于1931年。

他在第一次世界大战中失去了右臂,当时他在外国军团中担任下士。他拒绝使用义肢,并自那以后以单手射击、快速驾驶、打字、斗殴为傲。战后,他在电影行业工作,当过编剧和助理导演,后来自己当了电影制作人,有时是个百万富翁,但更多时候是破产的。

在20世纪20年代,他出版了两部长篇小说,Moravagine(1926)和《丹雅的自白》(1929年),并在进入1930年出版了一批“novelized”传记或奢侈报告卷,如L奖。(1925年)的基础上,约翰·萨特月的生活(发表在美国于1926年萨特的黄金),和朗姆酒(1930),《报告文学的浪漫》,讲述了让·加尔蒙的生活和审判,一个失败的圭亚那的塞西尔·罗兹。

香格里拉的Belle Epoque是艺术和文学发现的伟大时代。Cendrars,在那个时代很重要,是Caruso画的,Leon Bakst画的,Leger, Modigliani, Chagall;反过来,他又帮助发现了黑人艺术、爵士乐和现代音乐Les六。他出版于1921年,该版本德拉SIRENE当导演,他的Anthologie Negre-从他在非洲和南美洲的旅行中收集到的预计出版的三卷本系列的第一卷;第二次世界大战期间,几乎完成的第二卷和第三卷手稿被德国人销毁。在La Sirene,他还出版了新版的Lautreamont,后者于1870年去世,年仅24岁,这使他走到了超现实主义神化的边缘。作为亚伯·甘斯的助手参与了La放荡者(1921年),他放在一起列车运行的蒙太奇,并建议亚瑟·霍尼格作为背景音乐的作曲家。霍尼格的得分这段话成了他著名的太平洋231

1935年桑德拉尔发现了亨利·米勒,与米勒的第一篇文章北回归线(1934年)出现在法国(在审查Orbes),也许第一个注意到重要的地方:日期在元旦,它打开的礼拜仪式的公式圣诞节前夕宣布美国出生的救世主,而是写着:“一个美国作家向我们出生:亨利米勒,刚刚写他的第一本书在巴黎。一本皇族的书,一本残暴的书,正是我最喜欢的那种书……“作者,他写道,是一个百分之百的美国和坚实的现实主义者,但”……在发现巴黎,在呼吸巴黎,在吞噬巴黎的过程中,他大口大口地吞咽着,疯狂地吃着,吐着,喷着这座城市,崇拜着它,诅咒着它……“很多Cendrars的发现没有被采纳;例如,葡萄牙裔巴西人费雷拉•德•卡斯特罗(Ferreira de Castro)的杰作《Cendrars》在1938年被翻译为《the》Forêt的维耶;或者就此而言,许多其他的文学和艺术发现都来自南美洲;或者是南美本身,它没能打动巴黎。从1924年到1936年,Cendrars经常去南美(通常是带着他那辆由Georges Braque设计的阿尔法·罗密欧赛车),所以他假装国家10号公路从他在特伦布雷的家出发,直达巴拉圭的亚松森。

他的大本营始终是巴黎,在萨伏伊街住了几年,后来又在蒙田大街住了许多年,在乡下,他在毛尔德雷的小房子里(塞纳-伊-瓦兹)住了许多年,但他仍继续到处旅行。1936年,他在好莱坞工作了一段时间,当时正在拍摄《美国偶像》萨特的黄金

在第二次世界大战的头几个月里,Cendrars是英国军队的战地记者,但随着法国的陷落,他在1940年退休到普罗旺斯的艾克斯(当时他在特伦布雷的房子被德国人洗劫了)。1944年,他停止写作,开始了一系列的反思回忆,L'Homme的Foudroyé(1945),香格里拉主要Coupée(1946年),Bourlinguer(1948年),Le Lotissement du Ciel(1949年),构成了他最好的和最重要的工作。他的最后一个主要的工作是在1957年出版,题为太多,太多。他与病魔不久后停用,并在1961年1月去世后,在巴黎。

随后的采访中结合了他自己与他认识的作家和艺术家的回忆工作桑德拉尔感言。它是由一系列与米歇尔Manoll,从10月的广播电台采访的选择1950年12vwin官网月,后来出版的您可以和布莱斯中心的人交谈请允许我们再版。

面试官

所有作家抱怨下,他们的工作和写作的难度的约束。

布莱斯CENDRARS

为了使自己听上去很有意思,和他们夸大。该y should talk a little more about their privileges and how lucky they are to be able to earn some return from the practice of their art, a practice I personally detest, it’s true, but which is all the same a noble privilege compared with the lot of most people, who live like parts of a machine, who live only to keep the gears of society pointlessly turning. I pity them with all my heart. Since my return to Paris I have been saddened as never before by the anonymous crowd I see from my windows engulfing itself in the métro or pouring out of the métro at fixed hours. Truly, that isn’t a life. It isn’t human. It must come to a stop. It’s slavery … not only for the humble and poor, but the absurdity of life in general.

当一个像我这样的普通人,对现代生活有信心,欣赏所有这些漂亮的工厂,所有这些精巧的机器,却停下来思考它的走向时,他不禁谴责它,因为,真的,它一点也不鼓舞人心。

面试官

你的工作习惯呢?你曾在某个地方说过,你黎明就起床,工作几个小时。

CENDRARS

我永远不会忘记工作是一种诅咒——这就是为什么我从来没有把它当成一种习惯。当然,和其他人一样,最近我也想有规律地工作,从一个小时到另一个小时;我已经55岁了,我想连续出四本书。做完了这件事,我受够了。我没有工作方法。我试过一种,很有效,但没有理由在我的余生中都要坚持下去。除了写书之外,人的一生还有别的事情要做。

一个作家全景之前,不应该安装自己,但宏伟的可能。像圣杰罗姆,一个作家应该在他的工作。转回来。写作是精神的看法。“世界是我的表现。”人类生活在它的小说。德赢沙巴体育这就是为什么一个征服者总是要到世界的面貌变成了他的形象。今天,我甚至面纱镜子。

雷米德古尔蒙特(Remy de Gourmont)的工作室位于巴黎圣佩雷斯街71号的一个庭院里。在202大道圣日耳曼,纪尧姆·阿波利奈尔,一个巨大的公寓大房间和一个风光的屋顶平台,偏好在他的厨房里写道,在一个小卡片表他很不舒服,有缩小这个小表更小的为了成功在折线形滑动在靶心的窗口,也是法院。爱德华Peisson,一个漂亮的小房子在山上艾克斯附近不工作在前面的房间之一,他可以享受美丽的景色的峡谷,光在远处的游戏,但有一个小图书馆角落构造,使之窗的路堤与紫丁香。和我自己,在中国,在我的房子在Tremblay-sur-Mauldre,我从来没有在楼上工作看起来在果园,但在较低的房间看起来在一个方向上的僵局背后墙上的一个稳定和另一个包含我的花园。

Among the very few writers I’ve had occasion to see much of, only one man of letters, celebrated for his frenetic cult of Napoleon, installed himself before a panorama to work—a historical one—the window of his study had a full view of the Arc de Triomphe. But this window was most often closed because the living spectacle of the glory of his great man, far from inspiring him, clipped his wings. He could be heard through the door coming and going in his study, beating his sides, roaring his phrases, trying out phrases and cadences, groaning, weeping, laboring himself sick like Flaubert in his “gueuloir于是他的妻子对用人说:你们不要作声。这是先生在批评他的作风。

面试官

你有你的生活中读过多少?

CENDRARS

巨大的阅读。这是我的激情。到处,在任何情况下,还有各种各样的书。凡我手下的,我都要吞吃。

面试官

阅读是不适合你,你说,旅行,在时间或空间的一种手段,但不花大力气进入人物的皮肤渗透的方式。

CENDRARS

不,阅读一直是毒品对我来说,我自己的药物对打印机的墨水!

面试官

你能举一些你已经做了不寻常的阅读?

CENDRARS

拉克鲁瓦队长是一个老水手和他的书是一个盛宴。我从来没有运气,以满足他。我看着他在南特,在圣纳泽尔。有人告诉我,他是在他的八十年代,他并不想放弃。当他不再能够导航,他成为了一个海洋保险公司,看来,他就毫不犹豫地穿上了深海潜水钻机为了给自己看的他的船体的状态。在他这个年龄,令人钦佩。我想象的冬夜显得长对他的壁炉,当从海上风淋下来对他的卢瓦尔 - Inférieure的村庄,在他的烟囱吹过来,我想这是为了打发时间,这个人,谁敲了关于所有七海及海外各类船舶可能和想象,开始写书。这些都是厚厚的书,强烈建成,全固态文档,有时有点过重,但几乎总是新鲜的,因此永远不会乏味,一切没有那么在老水手甚至搜索出图画的明信片和呼叫的欢乐港口的照片的复制品他的青年时期,他讲述的事情,因为他们发生了:他的经验和所有的他已经学会了和所有他从好望角看到中国海,从塔斯马尼亚韦桑岛,一切发言,灯塔,海流,风, reefs, tempests, crews, traffic, shipwrecks, fish and birds, celestial phenomena and maritime catastrophes, history, customs, nations, people of the sea, relating thousands of anecdotes intimate or dramatic, all his life of an honest seaman carried along by the very movement of the sea and dominated by his exclusive love of ships. Ah, it is certainly not the work of a文学家。他的笔是marlinespike,并且每一页带给你的东西,有十大卷!这是因为运动,因为它可以和简单早上好。总之,奇效。一个用手指触摸的地球。

还有占卜占卜的诺查丹玛斯的四行诗,用华丽的语言写的,对我来说是一种快乐,尽管它们仍然无法破译。我已经读了四十年了,我和它们一起漱口,我和它们一起自娱自乐,我喜欢它们,但我不理解它们。我从来没有找过钥匙,我读过几乎所有公布的钥匙,它们都是毫无意义的,而且都是假的,因为每隔两三年,就会有人发明一种新的装置,却无法打开锁。但是,作为一个伟大的法国诗人,诺查丹玛斯是最伟大的诗人之一。如果我曾经编辑过《法兰西诗歌选集》,那它将是我的又一本坚持不懈的作品。他所有的即兴转变都是从一种传统的语言开始的,远远超过了达达主义的疯狂,超现实主义者的自动写作,和阿波罗莱尔的梦境狂热Calligrammes